Американский кинематограф: любовь и смерть
Исторически сложилось, что телевизор в нашем доме по большей части выполняет функции пылесборника и подставки под цветок, поскольку во время бодрствования мне смотреть его некогда, а время сна занято совсем другими зрелищами. Но всё же бывают редкие минуты счастья, когда таки хочется внести немного разнообразия в постные будни и посмотреть что-нибудь этакое, интересное, чтоб для души. А поскольку я, село дремучее, совершенно равнодушна к компьютерной графике, нанизанной на бездарный сценарий, то и фильмы стараюсь выбирать, что называется, "за жизнь" или милые каждому женскому сердцу мелодрамы. Да и, правду сказать, боевики с однотипными сценариями, но разными актерами, уже набили оскомину.
И вот однажды, томимая желанием потешить свой взор очередным душещипательным фильмом, я наткнулась на "Осень в Нью-Йорке" с блистательным Ричардом Гиром (Richard Gere) в роли главного героя-любовника. Вот уж где накал страстей, доложу я вам! Сердце преуспевающего предпринимателя, любимца и любителя женщин, изрядно потрепанного жизнью покорено молоденькой барышней, годящейся ему в дочери (как потом выяснилось, у этого не совсем порядочного красавца и вправду есть внебрачная дочь, о которой он до поры до времени предпочитает не думать). Под влиянием этого очаровательного создания наш потрепанный, но не потерявший своего шарма герой превращается в заботливого и любящего человека и раскаивается во всех своих грехах. В общем, сюжетик был бы так себе - типичная голивудская жвачка, если бы не игра актеров и не эффектный финал. О! Какой это был финал! Привыкшая к стереотипным хеппиендам американских фильмов, я буквально рыдала, когда выяснилось, что смертельно больную любовь Гира так и не смогли вылечить, несмотря на все старания "самого лучшего американского хирурга". В общем, она тихо скончалась в больнице. А убитому горем Гиру не осталось ничего, кроме как по-отечески полюбить свою дочь (кстати, дочь тоже поучаствовала в перевоспитании ловеласа) и внучку. В общем, хеппиенд получился условным. По секрету скажу, что рыдала не только я: по скупой слезе пустил каждый из моих домочадцев, сопроводив ее словами "могут же придумать что-то новенькое" и "оказывается, и в Америке иногда чудес не бывает".
Не успела я высушить вымокшие в слезах платки, как новое кино - "Сладкий ноябрь" с неподражаемым героем-любовником Киану Ривзом (Keanu Reeves) и обаятельной Шарлиз Терон (Charlize Theron) (признаться, на просмотр данного фильма меня сподобил именно этот дуэт, запомнившийся по "Адвокату дьявола"). Фильм красивый, неглупый и трогательный. Привычный сюжет: она его любит, а он, хоть и кочевряжится вначале, всё равно не может устоять против ее сексуальности и безрассудного жизнелюбия. Этот сюжет разбавлен фрагментами из жизни трансвеститов, с которыми героиня Шарлиз Терон в большой дружбе. Однако расклад героев меня как-то сразу насторожил. Судите сами. Он (Киану Ривз) преуспевающий креативщик, работающий в процветающем рекламном агентстве и не признающий ничего, кроме работы. Любовь-морковь в его жизни не присутствует, как, собственно, и духовность. В общем, ущербное существование во имя золотого тельца, карьеры и славы. Она (Шарлиз) натура творческая. Не работает нигде. Занимается тем, что "лечит" мужчин, которые имеют эмоциональные проблемы. Каждый месяц берёт на излечение нового. Киану пришелся на ноябрь (отсюда и название фильма). Откуда, спрашивается, у разумной девушки такая странная блажь? Об этом мы узнаем, когда Киану влюбляется в Шарлиз настолько, что готов даже жениться, забыв о карьере. В нем просыпается что-то человеческое, а она оказывается смертельно больной (у нее рак) и уходит умирать подальше от несчастного Киану, оставляя его плачущим, но перерожденным…
Думаете, благодарные зрители опять орошали свои платки неутешными слезами? Ничего подобного. Слезы уступили место иронии и разговорам о том, что Голливуд начинает воровать фабулы сам у себя.
Однако о том, насколько мы были близки к истине, мы узнали, когда посмотрели третий фильм - "Спеши любить" с совсем неизвестными актерами в главных ролях. Фильм совсем так себе: мало того, что актерской игры как таковой не было, еще и сюжет… Он - первый парень в колледже, высокомерный эгоист, любимец и любитель женщин, которому ничего не стоит поматросить и бросить любую. Она - серая мышка, но очень умная, талантливая и высокодуховная девушка, помогающая отстающим и увлекающаяся астрономией. На этом оригинальность фильма исчерпывается. А дальше уже по накатанной дорожке: она влюбляет его в себя, наставляет на путь истинный и… умирает от рака.
Какова ирония судьбы! Если, посмотрев первый фильм, мы рыдали, после второго недоумевали, то во время просмотра третьего мы уже делали ставки: умрёт героиня или ее чудесным образом удастся спасти. Спасти героиню не удалось. Видимо, умерщвление героинь поставлено на поток. И я очень подозреваю, что, если так дальше пойдёт, то скоро (ликуйте, русские невесты!) в Америке резко сократится женская часть населения. Зато мужчины все, как один, будут благородными, верными и любящими.
И вот тут самое время вспомнить о тех многочисленных героях околокиношного мира, говоривших о том, что в ближайшее время нас ждет кризис голливудского кино. Но тут мне хотелось бы уточнить два момента. Во-первых, кризис нас не ждёт -он уже "имеет место быть". И проявляется он (это во-вторых) не только в том, что "крутеть" компьютерным эффектам скоро будет некуда, но и в том, что, ориентируясь на массового зрителя, Голливуд будет продолжать "жевать" одни и те же фабулы, украшая их либо игрой актеров, либо компьютерными наворотами. Перлы, конечно, будут, но, думается, это будет весьма редко.
Ваша Злючка
|
